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如何评价中国漫画《东邻西厢》?

我是 Winslow,《东邻西厢》是我与若叶菌老师合作的作品。

《东邻》算是我和若叶第一部正式连载的商业作品,之前我们更多是在“非商业”范畴的创作,所以这一次我们两个都是新人。无论是在创作领域,还是在和读者的互动、平台的发布、甚至是作品相关的开发上都学习了很多。

这次主要是我个人的角度来说一说《东邻》的创作部分。

我大学的专业是漫画,毕业后从事了几年的电影美术与分镜工作。后来进修继续学习了电影制作。现在回到了最初选择的漫画行业。

“漫画是一个人就能拍摄的电影。”这对我来说一直是一句浪漫的话。

之前的工作对我来说是非常珍贵的经历,这确实影响到了《东邻》的很多地方。

如果把漫画比作电影的话,那漫画家就相当于是这部电影的导演、编剧、美术、灯光、摄影、服装、化妆、道具、制景、声音……所有职位的总和。

对于《东邻》这部作品,我更多的是在用电影语言去做。


简单讲讲制作《东邻》的步骤:

一 设计与资料考据(也就是所谓的前期工作)。1 设计:故事风格、基调、质感 - 以此形成统一的美术风格。

在《东邻》制作前,我们几乎把那个时期、题材的电影、电视剧都看了一遍。于是就有了现在呈现出来的效果。

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2 考据:历史、典籍、民间传统、场景、道具、体验等-丰富故事与画面。

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二 故事

其实故事和人物是我和若叶俩人一拍脑门决定的,算是灵感乍泄吧~

大部分人一提到民国都是“悲惨、动乱、be”,我和叶老师则想要做一个“即使在乱世也依然坚持本心,活得十分精彩。”的故事。

这部分说来话长,有机会希望若叶老师来讲这部分。

三 画面制作部分。

分镜、人物动态、色彩(光阴)等

1 分镜/镜头语言:

电影分镜可讲的东西太多了,比如所谓的“远、全、中、近、特”等等,在这里就随便举个最简单的例子。

Jump cut -[跳轴]

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跳轴,这个词一般用于影视拍摄。是个常见“错误”。

在一个场景中,将两个人物连线,这条线就是所谓的“轴”。摄影机通常只会在轴线的一侧进行拍摄,这样会让观众在理解到空间关系的同时,达到一个舒适的观看习惯。下面示意图中,绿色箭头代表摄影机的位置。

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而“错误”的情况,就是摄影机的机位在轴线两侧反复跳跃,造成空间的混乱感。

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然而跳轴的“错误”,并不是完全不可打破的。为了画面丰富,或在镜头中插入其他转换、过度镜头时,跳轴的情况也可发生。有一些特殊的作品会故意无视视觉规律营造错位气氛。

2 人物表演

《东邻》的主题和背景中戏曲元素占了很大的比例。

我之前对这方面并没有什么了解,但既然选择了这个题材,那就需要做相应的功课-听戏。

当自己切身感觉到的时候,才能“有感而发”做出准确、深入的画面。

尤其京剧还是个有着非常严格程式化的艺术。每个身法动作都有讲究。

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除了京剧的身法动作,将角色当作一个“活人”也是十分重要的。在一个场景进行的过程中,尽量给人物加入符合当时环境和心境的动作,比起变化不同的帅气姿势要更为鲜活。

比如这一场中,在进入车内前,外面是下雨的。所以在对话的同时,人物会脱掉淋湿的衣服。人物是长发,在穿衣过程中就会出现整理头发的动作。而这些细节动作,虽然与对话内容无关,但会令人显得生动。而往往这些细节是不会在“剧本”中出现的,这里就是作为一个漫画作者需要自己发挥的部分了。

如何评价中国漫画《东邻西厢》?

漫画中除了主角,配角也是非常重要的。同一个场景中,虽然视线会停留在主角身上,但如果配角身上也“有戏”,就会令漫画非常生动。

如何评价中国漫画《东邻西厢》?

作为一部充斥着“戏”的漫画,戏台上的描写必不可少。除了之前说过的亲身体验,《东邻》有一个天然的优势,就是可以将戏台之上和戏台之下对应衔接。

比如《镇潭州》岳飞劝降杨再兴对应台下魏与严的关系。

《四郎探母》杨六郎和杨四郎兄弟相认,对应后台陈家兄弟的相见。

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如何评价中国漫画《东邻西厢》?

趣味性。

这个大概是我自己的乐趣了。在画漫画的同时,适时的改变画风,并加入一些自己平日喜欢的元素或向经典致敬。

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3 色彩

提到民国,大概会想到的是“灰暗”“旧社会”等词语,但实际上在经济爆发的那十年,民国是个非常“洋气”“繁华”的阶段。

所以《东邻》,我用了很多浓重的颜色,想要做出一个 “灯红酒绿、纸醉金迷的繁华时代”。

如何评价中国漫画《东邻西厢》?

根据场景、气氛的不同,也会做一些更为“失真”的颜色处理。

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4 光影

光影除了在作品中作为功能,其实在情绪和气氛的表达上也有着重要的作用。

这里想要提一下陈启明回忆拜师的部分。

旧社会伶人被叫做“下九流”,身份地位可想而知。陈启明在经历家庭变故后投入闵福生门下。所以在这里,师父身后的院子是漆黑一片,这证明陈启明所想选择的戏曲行业的黑暗无光。因此闵福生一开始拒绝收徒,并千方百计阻挠自己女儿进入梨园行。

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而在此之前的画面可以看到,闵所在的院子内,其实房中还有其他人,所以闵身后的一篇漆黑便是作为一种象征与寓意。

然而,当陈启明说服师父,拜入门下之后,新的希望和转机出现了,此刻的院中,便亮起了暖色的灯光。

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光,带给人的是希望和安全感。这里的灵感是来自于《这个杀手不太冷》里,女主在全家惨遭杀害后走到走廊尽头的门前求救,当门打开的时候,光也照射在她身上,代表着救赎。

如何评价中国漫画《东邻西厢》?

其实《东邻》的“类影视”的表达方式,也许并不是最适应市场和大众读者的。连载以来听到过不少编辑给我们的建议,诸如“电影镜头感影响画面构图美观、影响漫画读者阅读习惯、不如多加一些大脸特写、颜色再清亮唯美一些……”


就我个人喜好而言,我最重视的其实是漫画作品“传达故事”这个功能。

所有一切都是为了表现“故事”。(当然我也喜欢风格化的一些作品)

我不会为了画面构图的精美而牺牲故事信息,我希望做到的是让读者能完全沉浸在故事里,而画面和分镜在潜移默化的辅助叙事。

在画面和视觉表达上,《东邻》虽有诸多不足,但总体来说算是相当的满意了。

我所追求的东西也正是《东邻》的特质,这些特质,质感、气质是《东邻》的一部分,也是我为之骄傲的东西。

所以,在风格上到完结都不会变。这也是我作为一个漫画作者的坚持。

《东邻》的视觉表达是一种尝试,希望能在之后的作品中慢慢摸索出更多的可能性。

以及,因为没有助手只有我一人在画所以有些粗糙,情绪不稳定的时候人脸还会崩ˊ_>ˋ但我不在意(?)

总之感谢大家一年来的陪伴和理解,新的一年希望大家和《东邻西厢》一起成长一起加油~

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